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他与外界的沟通方式十分特别,由于他不使用手机,家中也没有电话和门铃,当红线女有事找他时,不得不通过粤剧院老院长***进入家中敲门。红线女作为他为数不多的亲密朋友之一,曾致信劝他改变生活方式,邀请家政阿姨帮忙,共享家庭的天伦之乐,但莫汝城并未***纳。莫汝城的才情表现在诗词之中,他以诗词来表达情感。
与红线女成莫逆之交莫汝城长期过的是独居生活,在外人看来,颇有些遗世独立的“老夫子”姿态。他的女儿莫柔说,因为父亲从不用手机,家里不装电话、也不装门铃。有一回,红线女有事找他,不得不请粤剧院老院长***进来敲门。
进入九十年代,红线女艺术中心成立后,莫汝城将研究的焦点转向红派艺术,并致力于推广。晚年,他依然保持创作热情,与潘邦榛等人共同编纂了《粤剧大辞典》,这是广东省首部全面涵盖粤剧源流、音乐、剧目、大事记等内容的工具书,对粤剧研究具有里程碑意义。
《还我汉江山》是杨子静与马师曾合作的第一个剧本。这出戏,借光武帝光复汉室江山来表达打败日本侵略者、收复失地的欣喜。此剧在1945年底由马师曾、红线女领衔演出,轰动一时。此后,杨子静在香港马师曾的剧团工作了五年,还当上红线女的家庭老师,教她古诗文。红线女按戏班习惯,尊称他为“子静叔”。
杨子静杨子静,著名粤剧编剧家,20世纪五十年代后期及六十年代前期,(与他人合作)的《搜书院》、《关汉卿》以及《山乡风云》,成了此一时期粤剧及其本人的最佳代表作。
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